这事儿说起来有点矫情,但确实是真的,就在上周,我收到了出版社那边最终确认的封面和版式文件,合同上的日期敲得死死的,编辑在微信上发了个“恭喜,终于要出来了”的表情包,那一刻,我盯着屏幕上那个精心设计、试图抓住读者眼球的封面,心里涌上来的第一感觉不是狂喜,不是激动,而是一种……近乎恐慌的空白。
我猜很多没出过书的朋友会觉得,你这人是不是有病?多少人挤破头想把自己的文字变成铅字,放在书店的架子上,你在这儿“害怕”?装什么装呢。
真不是装,这种心情,有点像你花了几年时间,在自家后院偷偷搭了一个小木屋,每一块木板都是你亲手刨的,每一个钉子都是你小心敲进去的,你在里面堆满了你最喜欢的旧书、捡来的奇怪石头、写了又撕的草稿,还有半夜睡不着时对着窗户说的胡话,这小屋不漂亮,甚至有点歪斜,但它是你的,完完全全属于你,是你所有秘密和情绪的避难所,突然有人对你说:“嘿,你这小屋挺有意思,我们把它搬到市中心最热闹的广场上去吧,让所有人都进来看看,评头论足一番。”
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你的第一反应是什么?是兴奋于“被看到”,还是下意识地想用身体挡住门,结结巴巴地说:“…里面挺乱的,没什么好看的。”
我的小说,就是那个后院的小木屋,它源于三年前一个怎么也睡不着的晚上,脑子里突然蹦出来的两个人物影子,然后就像藤蔓一样,自己疯长,我利用所有下班后的时间、周末的清晨、通勤的地铁上,用手机备忘录,用旧笔记本,一点点把那些影子喂养成血肉,编织进一个我自以为能自圆其说的世界里,写作的过程是极度自私的快乐,是一种“造物主”般的沉浸,你可以决定谁生谁死,安排一场突如其来的大雨,或者让夕阳在某一刻恰好染红角色的侧脸,没有读者,没有期待,只有你和你的世界,写得烂了,就删掉重来;写得顺了,能高兴一整天,那种感觉,纯粹得像是在无人山谷里唱歌,跑调了也没关系。
但出版,意味着这首歌要被放到音乐厅里,卖票,打灯,接受所有听众的审视,我的编辑人很好,但她也会说:“这里节奏是不是慢了?读者会不会没耐心?”“这个人物动机,是不是再强化一下?”“市场最近比较流行这个元素,我们稍微靠一靠?”我理解,完全理解,出版是一门生意,书是一个商品,它需要被看见、被购买、被讨论,才能活下去,我配合着修改,一遍又一遍地打磨开头,把某些晦涩的内心独白修剪得更明朗些,这个过程是必要的,却也是抽离的,它开始把我从那个“造物主”的位置上拉下来,变成一个“产品经理”,不得不去考虑用户(读者)的体验。
害怕就来了。
我怕什么呢?怕差评吗?当然怕,谁愿意自己的孩子被人指着说丑?但更深处,我怕的是一种“误读”,我怕那个我精心构建、充满微妙情绪和私密隐喻的内心世界,被简单地归类为“一个关于XX的故事”,我怕读者匆匆翻过我最珍视的、用好几页去描绘的黄昏光影,只为了追寻后面的情节反转,我怕他们喜欢上我笔下那个我其实并不那么喜欢的角色,或者彻底讨厌那个我倾注了复杂同情的人物,我怕有人说“文笔太嫩”,更怕有人说“故作深沉”,你看,还没上市,我已经在脑子里上演了一万种被“审判”的场景。
还有一种害怕,是关于“失去”,当它还是我电脑里一个文件夹的时候,它是无限可能的,我可以随时推翻重写,可以幻想它被某个大导演看中,可以觉得它举世无双,可一旦它被印成几千册,白纸黑字,钉在一起,它的命运就凝固了,它就是它了,好也罢,坏也罢,它就是那个样子了,那种“可能性”的丧失,带着一种微小的、告别般的伤感,就像送长大的孩子离家,你知道他从此有了自己的路,不再完全属于你。
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朋友安慰我:“想那么多干嘛,多少人想出还出不了呢!这是大喜事啊!” 我点头,笑,喝下庆祝的酒,他说得对,我无比感恩能有这样的机会,感激编辑的赏识,感激家人的支持,这种“害怕”或许就是一种奢侈的烦恼,是顺利分娩前的阵痛,是作品完成其社会性转化的必然不适。
昨晚,我又点开了那份PDF稿子,从头到尾慢慢滑动,看着那些熟悉的段落,我忽然想起三年前那个失眠的夜晚,想起写下第一个句子时手指的颤抖,那个最初的冲动,不过是想讲一个能打动自己的故事,想创造出几个能在我心里活下来的人物,出版像是一道巨大的、喧哗的门,门后是未知的广阔世界,但在这道门之前,故事已经完成了它对于我最核心的意义——它存在过,它完整地表达了我某一阶段的生命体验。
我想,等到书真的摆在书店里那天,我大概会像个贼一样,在远处偷偷看有没有人拿起它,如果真有,我可能会心跳加速,然后迅速躲开,我还是会害怕,会紧张,会为各种评价而心情起伏,但或许,我也会有那么一丝释然:那个后院里的小木屋,终于鼓起勇气,见到了它的第一缕真正的阳光,它不再只属于我了,它要去寻找它的读者,去经历它的命运,而我能做的,就是接受这份“不再完全属于”,并为此感到一点点骄傲,和一点点必然的、甜蜜的失落。
这大概就是创作的悖论吧:我们倾尽心血,只为创造出一个最终能离开我们、独自去闯荡世界的东西,出版,就是送它启程的那个码头,风浪未知,但航程,必须开始了。

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